Фильм

Другие имена

Xiao Shan Going Home Xiao Shan Hui Jia 小山回家 Сяошань возвращается домой | Xiao Shan Going Home | Xiao Shan Hui Jia

Пекин, начало 1995 г. Сяошань, молодой помощник повара, вылетает с работы в одном из столичных ресторанов и решает съездить на новогодние праздники домой, в провинцию Хэнань – проведать родных. Но Сяошань не хочет ехать в одиночку, так что он отправляется на поиски кого-нибудь из односельчан, кто составил бы ему компанию в дороге. Среди них – рабочие, мелкие жулики, проститутки и студенты – мозаика, из которой складывается портрет среднего трудового мигранта в Китае 90-х.

© Durty Ho

«Сяошань возвращается домой» – самый ранний из сохранившихся студенческих фильмов Цзя Чжанкэ. До него была снята десятиминутная документалка о туристах на площади Тяньаньмэнь «Однажды в Пекине» (有一天，在北京), ныне фильм считается утерянным. Во время учебы в Пекинской киноакадемии Цзя Чжанкэ вместе с несколькими коллегами основал «Молодежную опытную группу кинематографистов», под чьим флагом вышли «Сяошань возвращается домой» и «Дуду» (嘟嘟, 1996) – следующая за «Сяошанем» короткометражка (50 мин.) режиссера, история о студентке выпускного курса университета, ныне недоступная широкому зрителю.
В «Молодежной опытной группе» было около 20 членов, и они приняли решение снять фильм. Каждый написал по сценарию, и в итоге сценарий к «Сяошаню» был признан лучшим, так что группа начала снимать фильм с Цзя Чжанкэ в качестве режиссера. Группе удалось раздобыть прокатное оборудование – камеру стандарта «Бетакам», допотопный микрофон «Награ» – а все расходы на съемки легли на плечи режиссера. В то время он зарабатывал написанием сценариев для телевидения под чужим именем, и все заработанное уходило на фильм.
«Сяошань возвращается домой» был первым серьезным опытом Цзя Чжанкэ в кино, и первым случаем совместной работы с актером Ван Хунвэем, однокурсником по Пекинской киноакадемии – впоследствии, тот сыграл в еще семи фильмах режиссера. Например, в его дебютном полнометражном фильме «Сяо У» («Вор-карманник»), и в одном из главных фильмов Цзя Чжанкэ – «Платформе» – Ван Хунвэй также сыграл главные роли. «Я очень ценю его работу, – сказал Цзя Чжанкэ в одном из интервью. – Что меня привлекло в нем, так это простота его внешности; он выглядит точно, как бесчисленное количество других китайцев.»
В одной из ролей снялся и сам Цзя Чжанкэ – его можно увидеть в застольной сцене в середине фильма. Но в титрах как актёр он указан только под псевдонимом.
Первыми «Сяошань возвращается домой» увидели друзья и однокурсники Цзя Чжанкэ. Показ проходил в его комнате в общежитии, – но, по воспоминаниям режиссера, «Сяошань» никого не заинтересовал – гости входили и выходили, курили в коридоре, а один из них и вовсе посоветовал больше никому фильм не показывать. Цзя Чжанкэ признается – после этого он чуть не передумал снимать и хотел уйти в кинокритику, но он и Ван Хунвэй решили показать фильм и в других университетах в Пекине. Там фильм приняли теплее, а потом он попал в программу Гонконгского фестиваля независимого кино 1996 года, где получил премию, а главное – на фестивале Цзя Чжанкэ познакомился с оператором Ю Лик-ваем (Юй Ливэем), который снял почти все последующие фильмы режиссера.
В сценарии фильма была еще одна сюжетная линия, снять которую не удалось. В первоначальном варианте, в фильме был еще один персонаж, к которому приходил Сяошань – няня, работавшая в богатой семье. У нее был роман с главой этой семьи. Но денег не хватало, и пора было возвращать технику, так что эти эпизоды остались неснятыми. «Я был очень расстроен этим, и без этой сюжетной линии фильм казался незаконченным, – писал Цзя Чжанкэ. – Но я собрался с силами и заставил себя закончить монтаж. Кроме сожалений о незавершенности фильма, мне было стыдно перед актрисой, которую мы выбрали на эту роль – она уже проделала всю работу по подготовке!»
Бюджетные ограничения повлияли и на монтаж: «Мы находили монтажные комнаты, где нам разрешалось работать бесплатно, но только час, или часа три. Иногда мы только садились работать, как нас прогоняли клиенты, которые платили деньги. Так что все это отняло прилично времени».
Цзя Чжанкэ: «Я очень благодарен этому фильму, потому что с ним я прошел все этапы кинопроизводства: планирование, написание сценария, кастинг, съемки, монтаж, показ, обсуждение фильма, вплоть до заявки на участие в кинофестивале. Это был крайне важный для меня опыт. Меня часто спрашивают, что самое важное из того, чему я научился в работе над своими короткометражными фильмами. Вообще, многое из того, что вам нужно в съемках – знания об эстетике кино, включая дизайн, операторскую работу и свет – можно узнать в классе. Самое важное, чему я научился во время работы над этими фильмами – это как принимать решения. Есть у вас сцена в сценарии: есть множество вариантов, как ее снять; можно выбрать одного актера, а можно – другого. Съемка фильма – это, на самом деле, процесс постоянного принятия решений. Когда я начал по-настоящему работать в киноиндустрии, я понял, что мой опыт в съемке короткометражек помог мне привыкнуть принимать решения и их придерживаться. Этот же опыт помог мне научиться понимать самого себя; в конце концов, принимать решения – это то же самое, что и понимать себя. С работой кинорежиссера приходит ответственность, необходимость принимать четкие решения и четко им следовать».
«Сяошань возвращается домой» посвящен темам, которые так или иначе затрагиваются во всех фильмах Цзя Чжанкэ – внутренняя миграция, жизнь на городском дне, любовные переживания, вечный поиск. Персонажи тут говорят на естественных для трудовых мигрантов диалектах, а не на стандартном китайском, как в фильмах, снятых за государственный счет. Как и большинство фильмов режиссера, большая часть фильма снята в естественных локациях, с непрофессиональными актерами и большим количеством популярных песен. Использование нелицензированной музыки – одна из причин, почему фильм до сих пор не вышел на домашнем видео даже в виде бонуса в довесок к какой-то новой полнометражке режиссера.
«Сяошань возвращается домой», как и многие фильмы режиссеров т.н. «шестого поколения» – настоящая капсула времени из Китая 90-х. Полудокументальные кадры пекинской жизни, типичные образы столичной бедноты – и даже телепрограмма, задающая тон культурного контекста времени – все это добавляет фильму глубины, и интересен он не только как ранний опыт великого режиссера, но и документ эпохи – уже ушедшей и почти забытой.

Примечания:
Чжугэ Лян – китайский полководец и государственный деятель эпохи Троецарствия (181 – 234 гг.) В китайской культуре известен в первую очередь благодаря роману Ло Гуаньчжуна «Троецарствие», где Чжугэ Лян выступает как олицетворение мудрости, опыта, военной хитрости и изобретательности, а его реальные военные победы приукрашены и романтизированы. В фильме упоминается, скорее всего, гонконгский сериал 1985 г. «Чжугэ Лян» (кит. 諸葛亮, англ. The Legendary Prime Minister – Zhuge Liang), представляющий собой крайне свободную адаптацию романа Ло Гуаньчжуна, или же сериал «Троецарствие» (кит. 三国演义), снятый в КНР в 1994 году, где Чжугэ Лян выступает в качестве одного из главных героев.
Чарли Чо (曹查理, Цао Чали) – гонконгский актер, в свое время бывший звездой местной софткор-порнографии. Появлялся и в мейнстримном кино – к примеру, в «Полицейской истории» с Джеки Чаном и серии «Безумная миссия» (2 и 3 части).
Ябаолу (雅宝路, буквально «Улица элегантных сокровищ») – улица, которая в 90-е была центром торговли с Россией. Именно здесь закупались товары, которые потом челноки развозили по всей нашей стране. Большой рынок, занимавший улицу и прилегающие кварталы, был снесен в 2002 г., но и сейчас на Ябаолу есть множество торговых центров и ресторанов, ориентированных на русскоязычного покупателя. (c) Dirty Ho